近兩年?，國劇百花齊放，在各種類型劇上，幾乎都實現(xiàn)了突破了。
年代劇上，《人世間》獨一檔，不僅顛覆了大家對“年代劇”這個概念的認知，更捧紅了一眾綠葉演員。
(資料圖)
刑偵劇也文體兩開花，前有網(wǎng)劇《白夜追兇》，后有《掃黑風(fēng)暴》，今年的《狂飆》更是創(chuàng)造了刑偵劇天花板。
甚至之前從未有過的科幻劇，也在《三體》放出后圈粉無數(shù)，國產(chǎn)科幻片和科幻劇，幾乎同時有了盼頭。
扶貧劇有《山海情》，民國劇有《覺醒年代》，戰(zhàn)爭劇有《功勛》，主旋律劇有《大山的女兒》……
好劇多到數(shù)不過來。
唯獨有一種類型劇，等了好久就缺個爆款。
什么?。肯蓚b劇。
自《花千骨》之后，這些年，除了《長月燼明》泛起一點水花，仙俠劇口碑幾乎全線崩塌。
同款濾鏡，類似的故事，低質(zhì)的特效，浮夸的劇情……
這些年仙俠劇的缺點數(shù)不勝數(shù)，就像前些年的青春劇一樣，讓人避而遠之。
但別急，這兩天，一部仙俠劇的放出，可能意味著這個題材類型，終于要爆了。
它就是騰訊視頻正在熱播的《玉骨遙》。
上線5天，就拿下5個劇集熱播收視日冠，仿佛讓人看到了仙俠劇崛起的希望。
那么，比起之前的仙俠劇，《玉骨遙》到底憑什么掀起如此熱度？
它跟之前的那些仙俠劇，又有什么本質(zhì)區(qū)別？
連刷12集，今天皮哥就為大家解答，《玉骨遙》緣何有成為爆款，為仙俠這個題材樹立標(biāo)桿的潛質(zhì)。
一般的仙俠劇，大都有兩種開場。
要么，是對整個世界觀宏大背景的介紹，從而引出天資聰穎但命途多舛的主人公。
要么，是從一樁無頭慘案講起，用主角身世的悲慘，喚起觀眾的同情，引起觀眾的興趣。
但《玉骨遙》不是，它從人出發(fā)，就連講故事，也特立獨行。
它以一個女性終生的共同疑問開場：嫁，還是不嫁。
思考這個問題的主人公，名叫朱顏（任敏 飾），是赤族的郡主。
為了政治聯(lián)盟，她被父親許配給邊疆蠻族，婚禮舉行在即，郡主卻直言，不會嫁給不愛之人。
在其他劇中，這樣的女孩頂多逃婚了事。
但朱顏，可不是個省油的燈。
她在布上作畫并做法，變出一個跟自己完全一樣的傀儡。
然后換去新娘裝束，坐在遠處施法，用術(shù)法操控砂礫，變成巨獸，劫走自己變出的傀儡。
而后快馬遁走，消失在塵土中。
一場完美的“貍貓換太子”，足見朱顏法術(shù)超強，智慧過人。
人困馬乏之際，朱顏身后，一個白衣少年翩翩落地，朱顏回頭，原來是自己許久未見的師傅。
當(dāng)我們以為一場師徒虐戀就將上演的時候，朱顏和師傅的往事，才被逐漸拉開。
原來，他們有著相似的命運，卻也有說不完的糾葛。
朱顏的師傅名叫時影（肖戰(zhàn) 飾），與朱顏相似，他兒時也曾用類似貍貓換太子的術(shù)法逃生。
只可惜，不同于朱顏的逃婚，那段經(jīng)歷對時影來說，痛徹心扉，也是那次逃生，徹底綁定了他們兩人的命運。
當(dāng)時，時影是空桑國的世子，一次練劍的時候，他與當(dāng)時還是小女孩的朱顏相遇。
朱顏并不認識世子，卻要摘花送給她，卻不小心沖撞了皇帝的寵妾。
就在朱顏將要受罰之際，時影出手相助，兩人因此結(jié)緣。
但這位寵妾，卻是鮫人的間諜，她的出現(xiàn)，就是為了破壞空桑國的安寧。
為了攪亂朝政，也為了陷害時影和皇后，寵妾秋水以死做局，陷害了二人。
皇帝對此深信不疑，有廢掉時影和皇后的打算。
為了保護自己和時影的生命安全，皇后用術(shù)法將時影分身，真身交給仙官大司命帶走，傀儡則留在宮里，燒成了一具干尸。
皇帝以為世子以死，將皇后打入冷宮后，這場騷亂才算結(jié)束。
皇后用自己的犧牲，保住了空桑的國運，但皇帝也因此下令，全國人不得悼念時影，否則誅九族。
可偏偏，年少的朱顏對世子的純良深信不疑，并私自悼念。
也因此，一個悲涼的讖言就此誕生：
如果時影遇到朱顏，必須要殺了她，不然，朱顏就會成為殺死時影之人。
此后，時影在大司命的保護下長大，朱顏也逐漸出落成美人。
可最終，兩人還是相見了。
至于后面的故事如何，就交給大家自己去看。
但《玉骨遙》的故事，顯然不同于其他套路仙俠劇。
它以男女主相似的逃生伎倆開場，揭開了一段陳年往事。
在講清楚故事背景和世界觀的同時，以一種東方愛情特有的悲涼感，引出了故事里的兩位主人公。
時影，朱顏，時也，命也。
而所有觀眾，都會在“朱顏殺時影”的詛咒吸引下，不斷地看下去，精彩故事的一條條線索，也不斷被引出。
這樣的糾葛和經(jīng)歷，也是吸引觀眾繼續(xù)看下去的理由。
提起肖戰(zhàn)這個名字，大家第一個聯(lián)想到的，應(yīng)該就是“仙俠”這個關(guān)鍵字。
最早的《陳情令》，肖戰(zhàn)一戰(zhàn)成名，其古裝美男子的造型，至今仍為經(jīng)典。
而肖戰(zhàn)重回仙俠，對于類型劇的重度顏粉來說，是個好消息。
不夸張地說，雖然仙俠是肖戰(zhàn)的“舒適區(qū)”，但肖戰(zhàn)演仙俠，確實給人一種適配、舒服的感覺。
一來，因為對類型劇熟悉，肖戰(zhàn)無論在古裝扮相還是舉手投足間，都有仙俠氣質(zhì)。
尤其練功修法的場景，打眼一看就有少年謫仙之感。
二來，肖戰(zhàn)自帶冷峻美男氣質(zhì)，這樣的特點在其他劇中或許是缺點，但卻特別適合仙俠劇中高高在上的傲嬌司命氣質(zhì)。
兩點結(jié)合，既不突兀，也不生分，反而給觀眾一種親切感。
看完《玉骨遙》，肖戰(zhàn)的演技也給皮哥留下極深印象。
時影，是個極其復(fù)雜的角色。
他身上，既背負著母親的血海深仇，還背負著振興家國，保衛(wèi)人間的重大使命。
這種沉重，并非天然自帶，而是劇情進展過程中，一步步賦予人物的。
時影在帝王谷修行，五年來一直在努力，不敢有懈怠，這造就了他冰冷的氣質(zhì)。
孤冷和高傲，不過是他的保護色，骨子里，時影依舊是個心軟的少年。
稚嫩是他的優(yōu)點，也是他的缺陷。
一方面，他心性單純，生性善良，不僅有好生之德，還有保護眾生的遠大理想。
另一方面，他未經(jīng)世事，又經(jīng)歷過血海深仇和親人死亡，所以人性中的惡會隨時被激發(fā)，甚至走火入魔，墮入魔道。
兒時被構(gòu)陷，經(jīng)歷母親自殺的時影，有一瞬間差點就走上了歧途。
所以當(dāng)肖戰(zhàn)被司命引導(dǎo)，差點被陰暗面吞噬的時候，那段情緒爆發(fā)的演技，才讓人感同身受。
從一個少年的角度，也從一個觀眾的角度。
但也是從這段戲中，皮哥看到肖戰(zhàn)演技的精進。
眼神里有故事感，眉宇間有了人物經(jīng)歷的厚重，這也讓時影這個人物，有了充足的說服力。
與肖戰(zhàn)搭戲的任敏，也有很好的表現(xiàn)。
有人詬病任敏的顏值，其實她的演技，很符合朱顏郡主的性格。
她性格與時影完全相反，是個外熱內(nèi)熱的社牛搞笑女。
她無憂無慮長大，敢愛敢恨，為了起死回生之術(shù)遍訪名山大川，學(xué)習(xí)了一身與任何人都無障礙交流的本事。
尤其與重明神鳥交流這一段，朱顏彩虹屁火力全開，將重明拍得明明白白。
就連被一翅膀扇倒在地，也要道明是“三生有幸”，惹人喜愛。
但本質(zhì)上，朱顏和時影是同一類人。
他們都無比善良和赤忱，沒有心機，愛恨直接，溫暖正直。
初次見面的時候，時影為朱顏擋下無妄之災(zāi)。
時影被傳死訊后，朱顏不僅獨自祭奠，還一心想學(xué)習(xí)術(shù)法將他復(fù)活。
兩人性格如冰火，但本質(zhì)卻一樣溫良，這也是他們相互糾葛，相互傾慕的根本原因。
所以，當(dāng)劇中的朱顏，因時影的眼神而害羞。
當(dāng)劇中的時影，因朱顏而嘴角上翹。
這種反差，反而會引起觀眾的好奇，甚至嗑CP的“少女心”也會因此而起。
從這個角度看，肖戰(zhàn)和任敏，反而更加相配。
當(dāng)然，一部仙俠劇好看，并不僅僅在男女主，群像的演繹，至關(guān)重要。
相比其他仙俠劇中，配角的臉譜化和功能性，《玉骨遙》中的配角群像，能讓人眼前一亮。
劇中有四個角色的設(shè)定和演繹不落俗套，讓人感慨萬千。
第一位，是曾黎飾演的空?；屎蟀祖?。
曾黎有氣質(zhì)，出場就有母儀天下的威嚴感，而白嫣的設(shè)定，比皇帝本人，更明白家國大義。
她一眼就看出秋水是鮫人的間諜，為了保護兒子，不惜與皇帝拔劍相向。
一個皇后的威儀，一個母親的孤注一擲，在此刻被具象化。
即便吞炭自殺，給兒子留下的遺書中，依舊教導(dǎo)他要放下仇恨，守護蒼生。
那個決絕的眼神，看完令人難忘。
白嫣的的教導(dǎo)，也給了時影對抗天命，守護天下的底氣。
第二位，是飾演青妃的陳紫函。
青妃雖然長著一張反派的臉，但在對角色的塑造上，也牢牢抓住了精髓。
他是皇帝的妃子，只有流落在外的時影死了，他的兒子才能順利繼承世子之位。
為了權(quán)力，青妃有充足的動機成為一個反派。
而陳紫函的一個眼神，一句臺詞，都精準(zhǔn)踩在了“心機”的點上，讓人光是看到，就心生恨意。
這也恰恰證明，陳紫函演技的深邃。
第三位，是飾演白家姐姐的王楚然。
王楚然長相大氣，有大家閨秀氣質(zhì)，但她飾演的白族郡主雪鷺，卻是個庶出。
比起妹妹的長相，雪鷺顯然更加有氣質(zhì)，但因為出身問題，卻總不被父親重視。
雪鷺并非是簡單的惡毒女配，她目標(biāo)性極強，心思機敏，懂得察言觀色，并一直在努力上位。
放到現(xiàn)在的語境下，倒頗有些大女主的意思。
相比于傻白甜，沒有心機，但卻處處自卑，說話都不敢抬起頭看別人眼睛的妹妹，雪鷺?biāo)坪踔档酶唷?/p>
第四位，是方逸倫飾演的止淵。
止淵活了幾百年，他善解人意，一眼就能看穿朱顏在想些什么。
可就是這樣一個人，卻也背負著鮫人復(fù)國無奈的悲涼宿命。
這一個個角色，沒有強行設(shè)定的工具人。
每一個人都有血有肉，有自己的想法，有背后的故事。
他們不僅僅在為男女主鋪路，也是在為自己鋪路。
這種完美的配角群像演繹，也賦予了《玉骨遙》其他仙俠劇沒有的故事感和精神力。
宿命在每個人身上上演，似乎誰都無法控制，可每個人也都在為命運努力掙扎。
背后千絲萬縷的情感糾葛，才是《玉骨遙》真正的東方精神。
“塑料感”的制作，似乎是所有網(wǎng)文改編仙俠劇的共同缺點。
但這個缺點，在《玉骨遙》似乎要止住了。
目前為止，《玉骨遙》的制作，還是很能打的。
開頭一段大漠風(fēng)光的真實取景，不知道甩其他的仙俠劇多少條街。
那段娶親的荒涼感，光從四周的環(huán)境，就能感覺到。
而人物的裝扮，也沒有道具的廉價質(zhì)感，反而有種古樸的美。
除了這些，《玉骨遙》似乎將仙俠中的環(huán)境，至真至幻地進行了還原。
那場景，是主打一個夢幻。
夜晚的萬家燈火；
宮殿的清冷色調(diào)；
仙境的虛無縹緲；
帝王谷的曲徑通幽；
在制作上，《玉骨遙》幾無可挑剔，這也是皮哥印象中，第一次對“仙俠”中的環(huán)境，有這樣質(zhì)感的還原。
其次，是《玉骨遙》的內(nèi)核，依舊“以人為本”。
雖然披著仙俠的外殼，但本質(zhì)上，故事依舊在講人性。
空桑國的權(quán)謀斗爭中，白嫣和時影，都是無辜的犧牲者。
而那些為了爭權(quán)奪利耗盡心機的人，是每一段歷史，每一個朝代都真實存在的。
劇中的因緣際會，看上去蒙著一層“詛咒”的陰影，實則都是主人公發(fā)自內(nèi)心的選擇。
時影本有無數(shù)次機會可以殺掉朱顏，但正因為眼前這個女孩，是冒天下之大不韙祭奠自己，相信自己的“知己”，宿命論才就此展開。
所以，所謂的仙俠，最終落在“人性”一詞上。
而人性的灰暗，正反的抉擇，是驅(qū)動故事發(fā)展的源動力。
優(yōu)秀的仙俠作品，無外乎如此，《玉骨遙》的內(nèi)核，也因此落到了實處。
比起單純的虐戀、仙俠、奇幻等等類型劇，它有一種特別的氣質(zhì)。
它講愛情，但也不僅僅講愛情。
它里面有家國大義，有普世情懷，有懸壺哲思，甚至有對天人合一的哲理性探討。
這也是看《玉骨遙》，我們真正可以收獲的。
目前已經(jīng)放出12集，劇情正漸入佳境。
如果缺一部下飯劇，《玉骨遙》當(dāng)之無愧，最近劇荒的小伙伴，抓緊追起來吧！
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