部分取材于路遙小說(shuō)《人生》的電視劇《人生之路》，日前正式收官。作為一部文學(xué)經(jīng)典名著的改編劇，《人生之路》在豆瓣收官打分6.9分，還算讓人滿意，但該劇自開(kāi)播之日起就引發(fā)的文學(xué)經(jīng)典影視改編話題卻沒(méi)有終結(jié)。文學(xué)經(jīng)典影視化該如何改編，依然值得探討。

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觀眾爭(zhēng)議人物劇情大刪大改脫離原著氣質(zhì)

《人生之路》曾取名《人生·路遙》，在開(kāi)播前臨時(shí)更名，其實(shí)是在降低與原著捆綁關(guān)聯(lián)的程度。劇集開(kāi)播以后，不少觀眾都發(fā)現(xiàn)該劇對(duì)路遙原著進(jìn)行了不小的改動(dòng)，比如增加高加林被人冒名上大學(xué)的情節(jié)等。

在續(xù)寫(xiě)的故事里，高加林憑借文學(xué)才華成為了作家，巧珍則因?yàn)榍趧跇銓?shí)做起了保姆，最后還繼承了上海老太太的別墅房產(chǎn)，而高加林和黃亞萍在農(nóng)村戛然而止的感情線也得以延續(xù)。相較原著，劇版可以說(shuō)進(jìn)行了不低于一半以上程度的續(xù)寫(xiě)，這種大刀闊斧的改寫(xiě)引起了不少原著讀者的非議。有觀眾認(rèn)為，路遙的《人生》塑造了一個(gè)典型的文學(xué)青年形象高加林，他的故事有既定的年代背景，對(duì)原著人物做貿(mào)然的變更，其實(shí)也就改寫(xiě)了原著核心的精神氣質(zhì)。

原著里作者沒(méi)有交代眾人的最終人生走向，這種結(jié)尾本身就是一種留白，而在劇版中，高加林在歷經(jīng)多次磨難后最終來(lái)到了上海，巧珍、黃亞萍和馬栓等人也都通過(guò)努力奮斗得到了相對(duì)圓滿的結(jié)局。在原著讀者看來(lái)，路遙當(dāng)年開(kāi)放式的寫(xiě)法提供了一種遺憾美學(xué)，而劇版高加林的人生走向則顯得過(guò)于樂(lè)觀積極，甚至有些脫離現(xiàn)實(shí)。

觀眾爭(zhēng)議最多的是劇版增寫(xiě)的情節(jié)趨向于通俗化，讓原著讀者感到一些不適。劇中，高加林沒(méi)有了小說(shuō)中的頹唐氣質(zhì)，巧珍則由一個(gè)內(nèi)斂含蓄的標(biāo)準(zhǔn)農(nóng)村女性變成了熱情大膽、敢于追求自我的新時(shí)代女性。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合理構(gòu)建人物關(guān)系符合時(shí)代審美

在《人生之路》總制片人魏巍看來(lái)，《人生之路》是對(duì)《人生》的“全寫(xiě)”，劇版在小說(shuō)的基礎(chǔ)上將人物的走向加以擴(kuò)寫(xiě)，并結(jié)合當(dāng)時(shí)年代的特色增加新的人物和命運(yùn)線，符合影視化改編的規(guī)律，也是綜合新時(shí)代觀眾特點(diǎn)和需求進(jìn)行的調(diào)整。

“《人生》的原著只有14萬(wàn)字，是一部中篇小說(shuō)，要想改編成長(zhǎng)度接近40集的電視劇，必然要做擴(kuò)寫(xiě)。”據(jù)介紹，劇中高加林通過(guò)文學(xué)寫(xiě)作離開(kāi)農(nóng)村、走入城市的人生走向，結(jié)合了路遙的自身經(jīng)歷，并非完全空穴來(lái)風(fēng)。改編《人生之路》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并不是第一次做文學(xué)經(jīng)典改編，團(tuán)隊(duì)此前曾改編過(guò)《紅高粱》，也對(duì)莫言的原著進(jìn)行過(guò)一些改動(dòng)。

專(zhuān)家觀點(diǎn)能不能改怎么改不能一概而論

文學(xué)經(jīng)典名著到底能不能改，怎么改，其實(shí)是一個(gè)老問(wèn)題。

知名劇評(píng)人李星文非常認(rèn)可劇版改寫(xiě)的合理性。在他看來(lái)，電視劇《人生之路》參照上世紀(jì)八十年代以文學(xué)為顯學(xué)的氛圍和路遙本人的發(fā)展路徑，續(xù)寫(xiě)了高加林離開(kāi)土地之后的故事，是一種合理的構(gòu)建。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清則認(rèn)為，這個(gè)問(wèn)題放在國(guó)產(chǎn)影視劇的發(fā)展路徑里常問(wèn)常新，不能一概而論。戴清指出，根據(jù)不同文學(xué)作品的類(lèi)型和改編方式，大致可以將影視改編劃分為三種方向，“忠實(shí)論”“創(chuàng)造論”和“適宜論”。以小說(shuō)《人生》為例，“路遙的文學(xué)經(jīng)典經(jīng)過(guò)了時(shí)間的沉淀，是有廣泛的讀者基礎(chǔ)的，觀眾基于當(dāng)初的閱讀體驗(yàn)對(duì)原著是有一定的審美要求的，不能貿(mào)然做主題性的大刪大改?！辈贿^(guò)，戴清也認(rèn)可囿于篇幅展開(kāi)的硬性要求，劇版必然要做情節(jié)的續(xù)寫(xiě)。

電視劇《平凡的世界》同樣改編自路遙的同名小說(shuō)，至今仍被觀眾打出8.8的高分。其編劇溫豪杰說(shuō)，劇版《平凡的世界》其實(shí)也做出了大篇幅的改動(dòng)，影視劇改編要結(jié)合原著特點(diǎn)，不應(yīng)該僵化地照搬原著。

文學(xué)經(jīng)典改編難，關(guān)鍵要把握好尺度。李星文提出，一些經(jīng)典改編劇為了增加可看性而去做功能化的改造，呈現(xiàn)出通俗化的改編傾向，這很容易招致原著讀者的批評(píng)，但同時(shí)也要看到，文學(xué)經(jīng)典的影視化有助于讓文學(xué)傳統(tǒng)更加貼近大眾。戴清也認(rèn)為：“改編需要保留和尊重原著的精神主旨，在遵循合理性和邏輯性的前提下去做嘗試?！?/p>

（作者 李夏至 來(lái)源 北京日?qǐng)?bào)）

統(tǒng)籌：梁冰 編輯：許怡童