許嵩《最佳歌手》《攝影藝術(shù)》《雅俗共賞》 喬治邁克爾《careless whisper》 w-inds.《四季》《forever memories》
演唱：王七七
(資料圖片僅供參考)
歌詞
房子著火我拍照，
人生亂套我睡覺，
大難臨頭不知道，
大不了我就上吊，
今天的事兒能拖就拖，
明天的事兒明天再說，
我就樂意這樣活，
啥事兒不往心里擱，
壓力坎坷不煩躁，
過不去我就繞道，
罵我當你開玩笑。
一百多年前，照相技術(shù)剛出現(xiàn)時，或許真沒想過將來會成為一門藝術(shù)。但是，隨著攝影技術(shù)的飛速發(fā)展，尤其是在后期圖像處理技術(shù)的幫助下，照相早已不僅僅是一門技術(shù)，而是可以與傳統(tǒng)繪畫并駕齊驅(qū)的一門藝術(shù)了。所以，在很多時候，一幀精美的照片，其實就是一件藝術(shù)作品。
正如并非所有的繪畫作品都能稱其為藝術(shù)一樣，不是所有照片都能稱得上藝術(shù)作品的。藝術(shù)這兩個字，說起來簡單，卻自有其標準和內(nèi)涵。
大家都知道，不論何種藝術(shù)，都有自己特有的語言。繪畫藝術(shù)有繪畫語言，攝影藝術(shù)自然也有攝影語言。一般來說，攝影藝術(shù)的語言就是靠光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等構(gòu)成自己的造型語言。唯有把握住了這些攝影語言，才能構(gòu)筑攝影藝術(shù)的美，這樣的攝影作品才能稱其為藝術(shù)品。
需要注意的是，影調(diào)、線條、色彩和光線這些攝影藝術(shù)語言，首先要體現(xiàn)出豐富的形式美感。而這些形式美感的體現(xiàn)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)基本是相通的，或者說包括構(gòu)圖等美學(xué)思維本來就是從繪畫藝術(shù)借鑒而來的。所以，一個優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家，就算沒有良好的美術(shù)功底，卻必須要具備相當?shù)膶徝滥芰Α?/p>
不管是中國攝影家還是外國攝影家，也不管是肖像、風(fēng)景、動物、靜物、新聞等創(chuàng)作題材，攝影的本體特征基本都是紀實。這一點與寫實主義繪畫風(fēng)格非常相似。而且，在后期圖像技術(shù)的幫助下，攝影可以輕松表現(xiàn)出各種繪畫風(fēng)格的作品。這也在很大程度上對寫實主義繪畫（尤其是油畫）造成了很大沖擊。
原中央美院院長、著名寫實主義油畫家靳尚誼先生就明確表達過這樣的觀點：現(xiàn)在的油畫作為一個畫種來說(在國際上)已經(jīng)不是很重要了。因為照相、電腦設(shè)計很發(fā)達。西方的油畫發(fā)展已經(jīng)到了極至，很難往前走了。所以他們現(xiàn)在前沿的藝術(shù)不再是畫，而是搞裝置和觀念藝術(shù)，成了(搞)活動。
應(yīng)當看到，由于中國與西方所處的自然地理環(huán)境不同、歷史發(fā)展進程不同，更為重要的是，東西方文化傳統(tǒng)的不同，使得中國與西方攝影藝術(shù)的審美意識、藝術(shù)理論等，都不可避免地會產(chǎn)生差異性。
油畫藝術(shù)傳入中國后，勢必會受到中國傳統(tǒng)文化的影響，這也是中國油畫發(fā)展的方向。攝影藝術(shù)亦是如此，中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)理論對中國攝影家的審美意識、攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和美學(xué)理想等都會產(chǎn)生重要影響。唯有如此，中國的攝影藝術(shù)才能呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
《年少有為》 因為《年少有為》這首歌曲是由中國內(nèi)地作曲家陳立農(nóng)創(chuàng)作，由他演唱的，歌曲風(fēng)格輕快，動感活潑，非常符合年輕人的口味，所以成為了苦學(xué)攝影者們多年來的必聽bgm之一 除了《年少有為》，還有一些其他的歌曲也能夠作為苦學(xué)攝影者的bgm，例如《戀愛循環(huán)》、《取暖》以及《夢不落雨林》等，這些歌曲在旋律和節(jié)奏上都非常適合用來背景音樂，讓人感到愉悅和輕松
主要根據(jù)歌詞選擇素材，安排景別，組織拍攝鏡頭。主要是歌詞的內(nèi)容，格調(diào)的韻律，時間的長短來決定你的MV。拍個MV一般都是在幾個主要場景中切換, 再加上些劇情穿插, 也可以再加上些慢鏡頭調(diào)節(jié) 節(jié)奏與劇情的平衡.主要場景就是指幾個你選定的地點, 對著鏡頭唱歌, 可以站坐走爬隨便你. 每個場景把歌完全唱一遍, 做后期時選擇穿插.
MV的制作技巧
1.音頻
（1）如果MV中有多個音頻，沒有特殊需要的話，保持其音量一致。
（2）如果MV是純音樂配畫面的，疾配快，緩配慢。
（3）如果MV是有歌詞的音樂，歌詞內(nèi)容配畫面的同時，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，讓歌詞字幕符合歌詞音頻，這樣鋪視頻的時候，將相關(guān)視頻對準一句句歌詞就很方便了。
2.視頻與音頻關(guān)聯(lián)
（1）歌詞內(nèi)容配畫面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很難做到這點），但要保證能配的都配上。
（2）兩句歌詞之間、歌詞與前/間/尾奏之間、節(jié)奏變換點，等等地方，視頻畫面要變換。
（3）快節(jié)奏的歌，快節(jié)奏的地方，視頻要時時變換符合節(jié)奏——即使，你變換的畫面讓人第一遍欣賞時看不清內(nèi)容。
3.視頻
（1）攝影上取鏡范圍不變、焦距不變、人物動作基本不變的“靜態(tài)”視頻，比如說話、沉思、特寫一類，在沒有濾鏡、遮罩點綴的情況下，最好不要超過3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟鏡頭、變焦的攝影畫面是MV片源的首選。
（2）人物的近景與特寫在一個MV中不要出現(xiàn)過多（哪怕是不同的人），遠、中、近、前、后景要分布合理，適當放一些風(fēng)景、或者主角不在的空鏡頭。
（3）片源如果有黑邊，最好統(tǒng)一修剪掉；不修剪的話，不得使用三維、翻頁之類讓黑邊出現(xiàn)在畫面中心地帶的轉(zhuǎn)場，不得在畫中畫邊緣出現(xiàn)黑邊。黑邊的存在，還將影響一些濾鏡的效果，比如說平均濾鏡——狹窄的黑邊同樣被模糊，一模糊就放大更明顯了。
（4）盡量不要出現(xiàn)類臺標狀的東西，實在沒辦法用光線、光暈、修剪濾鏡之類的遮一下。
（5）不要天花亂綴式地使用花哨的轉(zhuǎn)場，不要全程用奪目的閃光轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場只是點綴，不是MV主體。一般的淡化轉(zhuǎn)場應(yīng)該是使用頻率最高的。其他，強音“爆炸”使用粉碎轉(zhuǎn)場，回憶、閃回使用閃光轉(zhuǎn)場，等等。
（6）對白、名字字幕問題按著需要辦，想讓人看清字幕的，就選帶字幕的視頻；不想讓人看見的，做全程寬屏的MV，或者想辦法遮掉有字幕的視頻，用歌詞、濾鏡都能遮。
（7）不要把一個MV的內(nèi)容“塞”得很滿，有的視頻，即使鏡頭很完美，如果MV不需要，刪。
（8）不要留念人物很帥很帥的鏡頭，該轉(zhuǎn)場的時候一定要轉(zhuǎn)。
（9）沒有特殊需要，視頻速度的調(diào)整，不小于50%，不大于125%，否則將出現(xiàn)明顯的人為加工痕跡。
（10）想表現(xiàn)一件事，要選畫面上最合適、讓人一目了然的鏡頭。
4.視頻選景
（1）做集錦的，分配客觀，不因自己喜好偏于哪個角色。
（2）做單人的，不要把鏡頭一直給在主角身上，尤其不要一直給說話近景，也要給一些主角的遠景、與他人的合景、相關(guān)的空鏡頭。如果該主角只有近景，那，濾鏡遮罩有什么用什么，人為加工出MV的層次，至少給出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）
（3）沒有特殊需要，電視一角色多演員的，最好只給其中一個演員的近景；一演員多角色的，在一個MV中不要出現(xiàn)代表兩個角色的演員近景。
（4）如果名字字幕統(tǒng)一要打，在PS中可以自己做類同該電視上名字字幕的格式的字體，打上去以假亂真。
（5）打斗場面，如果原片拍得很差，切換鏡頭要頻繁，無轉(zhuǎn)場的硬切也好，10楨的交叉淡化轉(zhuǎn)場也好，另外適當加快視頻速度，切出來的打會好看些。
（6）空鏡頭——天空太陽夕陽月亮云層山岳江水浪花旗幟……是合適的就拿來用。
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