《海錯圖》是一部來自民間的瑰寶，由清代畫家、生物愛好者聶璜工筆彩繪并撰文而成。

對于“海錯”的理解不能顧名思義。在這里，“錯”不是說海量的錯誤，這個“錯”是種類繁多、錯雜的意思，至少從西漢開始，中國人就用“海錯”來指代海洋生物。

康熙六年（1667年），聶璜開始繪制《海錯圖》，直至康熙三十七年（1698年）完成。歷時30余年，“集稿眷繪，通為一圖”。

【資料圖】

這部包含340余幅精美工筆圖、描繪了300余種海洋生物的古代海洋生物集大成之作，堪稱首部“中國古代海洋生物全書”。

△《海錯圖》書影

三百多年后，當(dāng)我們重新翻閱《海錯圖》，是否還能遇到古人所描繪的那些傳奇海洋生靈?海中生活著人魚嗎？有能吐氣幻化為海市蜃樓的蜃貝嗎？海邊山崖上，真的有一種能夠預(yù)測臺風(fēng)的草嗎？

紀(jì)錄片《尋找海錯圖的世界》正是這樣一部試圖還原古代海洋世界的“野心之作”，目前，該片已入選“新時代·新影像”中外聯(lián)合創(chuàng)作計劃優(yōu)秀提案。本期“創(chuàng)作計劃大家談”，解讀中國工作室邀請到了該片導(dǎo)演陳陳。

接下來，讓我們跟隨她的講述，去探尋三百年前那個生機勃勃的海洋世界。

△導(dǎo)演陳陳：畢業(yè)于武漢傳媒學(xué)院新聞系，畢業(yè)后擔(dān)任深圳衛(wèi)視《年代秀》、北京衛(wèi)視《非凡匠心》《上新了故宮》等7檔電視節(jié)目編導(dǎo)。

問：為什么想要將古籍《海錯圖》的世界影像化？

陳陳：這個想法可以追溯到2019年。當(dāng)時，我在拍攝紀(jì)錄片《尋找珊瑚?！罚@段經(jīng)歷讓我了解到，在我們看不見的海底，可能正在醞釀著一場即將到來的海洋生態(tài)危機。有科學(xué)家認為：隨著氣候變化和人類活動的影響，珊瑚有可能會在未來幾十年內(nèi)徹底消失、滅亡，而一旦如此，隨之而來的，有可能會導(dǎo)致整個海洋生態(tài)系統(tǒng)的崩潰。那次拍攝珊瑚的經(jīng)歷讓我深受觸動，也賦予了我很大的能量，堅定了我的新方向，我因此決定繼續(xù)拍攝海洋類的紀(jì)錄片，我覺得這個就是我應(yīng)該要去做的事情。

△紀(jì)錄片《尋找海錯圖的世界》海報

所以，這一次，我們把視野放大到整個海洋生態(tài)系統(tǒng)中的不同海洋物種，我們想要通過《海錯圖》這本古書，通過三百多年前古人所描繪的海洋，跟現(xiàn)在進行對比。我們通過它來感受，經(jīng)過三百多年的時間，我們到底失去了什么？最后，我們的落腳點是：到底現(xiàn)在我們還能做些什么，來保護這些海洋生物、來避免我們可能將遭受的生態(tài)危機、來拯救未來的我們自己。

與古籍《海錯圖》的結(jié)緣，也是源于我過往的經(jīng)歷。在《上新了·故宮》節(jié)目組做執(zhí)行導(dǎo)演時，我對故宮產(chǎn)生了強烈的興趣和熱愛。策劃這部紀(jì)錄片的時候我便想把海洋世界與故宮聯(lián)系起來，于是聶璜的《海錯圖》——故宮眾多藏品中唯一一個海洋類古圖冊被我發(fā)現(xiàn)了。

在閱讀了張辰亮老師寫的《海錯圖筆記》后，我更加被這本書深深吸引。我買來了故宮出版的《海錯圖》原著，它是全古文，通讀略有費勁。于是我選了諸如 “人魚”“鱟”“井魚”等單篇開始研究。

問：紀(jì)錄片《尋找海錯圖的世界》以海洋探險家 DaDa（黎達）的視角進行探訪，是出于什么考量？

△海洋探險家黎達

陳陳：達達在片子中具有不可替代的地位。她是中國的第一位美人魚潛水者。與自由潛水相似，美人魚潛水者除了魚尾，不穿戴其它輔助設(shè)備。

去年，美人魚潛水已經(jīng)成為一個國家級賽事，而達達現(xiàn)在也是國家級的美人魚裁判長，所以她的專業(yè)性在國內(nèi)是毋庸置疑的。同時她的社交媒體上粉絲數(shù)量也非?？捎^。多年來她一直專注于水下領(lǐng)域，全球五大洋她都去潛過，也拍攝過多種多樣的海洋生物。她還是德國海底拍攝團隊BEHIND THE MASK 亞洲代表，這個團隊也可以給予我們拍攝和調(diào)研上的支持，讓我們與國際團隊有了合作的機會。

還有一個情感上的因素是達達一直都非常支持我從事海洋題材的創(chuàng)作。當(dāng)時我正處在職業(yè)的轉(zhuǎn)折期，非常迷茫。當(dāng)我還沒有真正落筆撰寫片子的策劃時，達達就告訴我，她特別期待我繼續(xù)從事海洋類題材的拍攝，她是第一個站出來支持我的人。

問：古書《海錯圖》里有340余種海洋生物，紀(jì)錄片進行了怎樣的取舍？能否介紹擬的調(diào)研過程？

△攝制組在惠州雙月灣小星山附近拍攝馬尾藻

陳陳：我們團隊把《海錯圖》里介紹過的物種全部都羅列出來。首先，我們會去篩選主題，書里列出的 340余種生物并不都適合拍攝成紀(jì)錄片，比如有些物種的介紹僅有三四句話，信息量很小，并沒有辦法再延展。相比之下，有些篇章內(nèi)容就很豐富，可以撐起紀(jì)錄片的篇幅。而且，在篩選主題過程中，除了內(nèi)容豐富之外，還需要能鎖定古籍記載的海洋生物的原型，找不到原型的物種，我們是沒辦法去拍攝的。比如人魚就是我最感興趣的一個主題，現(xiàn)在很多科學(xué)家會認為它的原型就是儒艮。

第二步，確定主題之后，我會逐字逐句去研究《海錯圖》里的詳細描述，根據(jù)古文的內(nèi)容，去采訪一些圖書館的館長、海洋生物專家、去閱讀知網(wǎng)每一篇關(guān)于人魚儒艮的研究文章，了解關(guān)于儒艮的一切。

△《海錯圖》對人魚儒艮的描述

第三步，我們還是會優(yōu)先選擇那些已經(jīng)被專門研究過的物種。比如儒艮在中國有專業(yè)的保護區(qū)，這樣故事才有可能被深入挖掘下去。經(jīng)過了解，我發(fā)現(xiàn)儒艮在國內(nèi)已經(jīng)消失十幾年了。如果找不到它，這個人魚儒艮的尋訪，可能會失去落點。那么，這種在國內(nèi)完全找不到痕跡的儒艮，怎么才能拍到呢？我們輾轉(zhuǎn)找到國內(nèi)少有的還在研究儒艮的專家，他提供了一個信息——儒艮在國外某個海島還有。

為了確認這個信息，我找到DaDa，她通過國際水下攝影組織BTM，聯(lián)絡(luò)上了國外的水下攝影師，幫助我們找到了海外科學(xué)家，進一步確認了儒艮在國外的生存狀況，并確保能在國外拍攝到人魚儒艮……

問：您認為這個項目對團隊來說，遇到最大的挑戰(zhàn)是什么？

陳陳：跟陸地拍攝相比，海洋類紀(jì)錄片的拍攝成本非常高，比如租船半天的費用就要幾千，有些地方的租船費用甚至可能高達上萬塊一天；聘請水下攝像的費用也很高，氧氣瓶等設(shè)備的費用也要納入考量。此外，因為下海受天氣影響很大，拍攝也充滿著不確定性，有時候等一個月都等不到一個適合出海的好天氣。

△出海拍攝

進行陸地拍攝時，一位陸地攝影師一天可以拍攝七八個小時。但進行水下拍攝時，一瓶氣一般是只夠人在水下十幾米的地方停留40分鐘左右，而一位水下攝像師我們一天最多安排三次下水拍攝，總計120分鐘，這還需要包括攝像師在水下尋覓拍攝目標(biāo)的時間。所以，實際能夠拍攝到的有效素材極其有限。天氣情況也給拍攝增加了許多不確定性，浪大時、水下能見度差時，也無法下海拍攝。出海也有一定的季節(jié)性，在廣東，一般是每年的4至9月最適合進行水下拍攝，其他季節(jié)如果要下海拍攝就需要看情況了。

問：目前已經(jīng)進行了幾種生物的拍攝，走過了哪些地方？有沒有印象深刻的故事與大家分享？

陳陳：最大的感觸就是，沒有困難是解決不了的。因為海洋類拍攝充滿不確定性，所以每克服一個困難，我都可以收獲巨大的成就感。所有看似困難的事情，只要我們下定決心深入其中，去解決每一個細節(jié)，其實很多問題都是可以被解決的。比如在惠東海龜灣拍攝時，我們想要拍攝一個海龜在馬尾藻森林中穿梭的場景。事實上，在海里面碰到一只海龜?shù)母怕示头浅５?，更不用說拍攝到其穿梭的場景。

△攝制組在惠東海龜灣拍攝海龜

乍一聽，這是不可能的任務(wù)。但后來我們了解到保護區(qū)正要進行一場增殖放流，準(zhǔn)備放歸一兩只海龜?shù)胶＠?，我們就想要抓住這個機會。但困難仍然存在，因為海龜一放到海里，它咻一下就跑遠了，不會等你拿起機器拍攝。

所以，我們整個團隊商量后，跟保護區(qū)協(xié)商，把海龜從一塊海中礁石上放下，因為通常將海龜直接放到海里，海龜遇到海水馬上就游走了。而當(dāng)我們把它放在礁石上，讓它自己慢慢爬到海里時，海龜反而就放慢了離開的速度。它還會抬頭，觀察一下周圍的環(huán)境，然后再選擇一個方向離開，就這樣我們拍攝到了它入水、穿梭在馬尾藻森林中的場景。

問：我們了解到這部作品已經(jīng)在國際上嶄露頭角，還入圍了法國陽光節(jié)。請問國際評審們的建議對您進行本片的創(chuàng)作是否有提供全新的啟發(fā)？

陳陳：我們是2022年入圍法國陽光節(jié)的唯一一部來自中國的提案，陽光節(jié)的國際評審給我們提出了具有建設(shè)性的意見。第一，他們最注重片子的科學(xué)性，希望能邀請海洋類的科學(xué)家加入片子的制作，增加它的權(quán)威性；第二，他們希望我們能更深挖掘這部影片創(chuàng)作的緣起和落點；第三，國際評審建議我們能夠更多地呈現(xiàn)出中國沿海海岸線的一些地域特色，包括本地的民俗風(fēng)情，展現(xiàn)出中國特色的海洋文化。

因為很少有人拍攝中國的海洋故事，所以中國的海岸線對于外國觀眾來說是很陌生的。外國評審的建議幫助我們跳脫出了原本的思維框架，我們很受啟發(fā)。

＋作者：

解讀中國工作室制片人陳惠敏

特別鳴謝導(dǎo)演陳陳及團隊對本文的貢獻