唐代是中國封建文明的鼎盛時期。

南北統(tǒng)一，疆域遼闊，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文教昌盛。各國使臣互相往來，互通有無。這一切，都為妝飾文化的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

(資料圖片僅供參考)

“云想衣裳花想容”，唐代女子妝容豐富多彩，達(dá)到了中國古代妝飾史的一個高峰。

唐朝前期政治清明，社會安定。這一時期，女性的妝飾風(fēng)格有了些許富麗的表現(xiàn)，但在總體上體現(xiàn)著自然之態(tài)。

初唐女俑，中國國家博物館藏

紅妝并不濃艷，眉式以寬闊為主，發(fā)式大多高聳挺拔，所飾珠翠無幾。這一時期的妝飾風(fēng)格，透露出女性的自信。

盛唐時期，國力達(dá)到鼎盛。這時，女性的審美崇尚豐腴肥美，體現(xiàn)出濃濃的貴族氣息。

《搗練圖》（局部），美國波士頓美術(shù)館藏

安史之亂以后，唐朝政治日趨腐朽，斗爭不斷，國力衰落。但各階級窮奢極欲，因此，中晚唐時期，女子妝容并未重返簡樸之風(fēng)，反而比盛唐更為雍容華貴。

晚唐弈棋貴婦絹畫，1972年吐魯番阿斯塔那187號墓出土

接下來，讓我們走進(jìn)唐代女子的世界，一窺化妝的秘密。

01面妝

濃艷的紅妝是面妝的主流，女性不分貴賤，均喜敷之。唐代的美人們甚至將整個面頰都敷上胭脂。

彩繪陶騎馬帶猞猁狩獵女俑，唐開元十二年（724年），西安博物院藏，圖片為作者自攝

李白《浣紗石上云》中有“玉面耶溪女，青娥紅粉妝”的句子。王建在《宮詞》中也有“舞來汗?jié)窳_衣徹，樓上人扶下玉梯。師到院中重洗面，金盆水里撥紅泥”的描述。美人面部重敷胭脂，香汗淋漓時，拭汗的手帕、洗臉的水都會被染紅。

唐代仕女圖絹畫，1972年吐魯番阿斯塔那187號墓出土

當(dāng)然，“紅妝”的效果也會因涂抹的方法不同而效果各異。

酒暈妝，為紅妝中最為濃艷者。這種妝先抹白粉，再在兩頰涂以濃厚的胭脂；

桃花妝，則色淺而艷如桃花；

飛霞妝，比桃花妝更為淡雅，有白里透紅之感。

唐代女子追求標(biāo)新立異，除了上面介紹的這些，面妝還有胡妝、啼妝、淚妝、血暈妝等，此處不再贅述。

河南安陽趙逸公墓（公元829年）壁畫，有學(xué)者認(rèn)為壁畫中女性面龐上的紅道道即為“血暈妝”，看起來有點恐怖

02眉妝

唐代婦女畫眉樣式演變圖表，圖自陜西歷史博物館編《唐樂舞記》

唐代是中國歷史上眉式最豐富的時期，長眉、短眉、蛾眉、闊眉都有流行。玄宗時有《十眉圖》，記載了當(dāng)時流行的鴛鴦眉、小山眉、五岳眉、三峰眉等十種眉式，而“十眉”也只是包含了眉式的一部分而已。

下面介紹幾種常見的眉妝：

月眉：比柳眉略寬，比長眉略窄，狀如新月。閻立本《步輦圖》中，宮女皆畫月眉。唐詩中也有這種眉式的描寫，“長干吳兒女，眉目艷新月”“娟娟卻月眉”，寫的都是這種眉型。

《步輦圖》中宮女的眉式

柳葉眉，眉毛畫成柳葉狀，也稱作“柳眉”。在文學(xué)作品中，有韋莊《女冠子》“依舊桃花面，頻低柳葉眉”的詩句，也有白居易《長恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的描寫。

闊眉：崇尚長、闊、濃，十分醒目。

持如意侍女圖，武惠妃敬陵出土，陜西歷史博物館藏，圖片為作者自攝

蛾眉、遠(yuǎn)山眉、青黛眉：盛唐時期，流行的長、細(xì)、淡的眉式。白居易《上陽人》有云：“青黛點眉眉細(xì)長，天寶末年時世妝”。也有李商隱《代贈》“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁”，更有張祜《集靈臺》中虢國夫人“卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊”的描寫。

八字眉：中晚唐時期，八字眉與烏唇、椎髻的組合妝容一度流行，稱為“元和時世妝”。此時的八字眉與漢代的八字眉相比，更為寬闊和彎曲。

河南安陽趙逸公墓（公元829年）壁畫，圖中女性的眉形即為八字眉

03唇妝

唐代點唇的唇脂有了一定的形狀。在元稹《鶯鶯傳》中，有“口脂五寸”的記錄。

當(dāng)時的口脂是一種管狀物體，已經(jīng)和現(xiàn)代的口紅區(qū)別不大了。而口脂的顏色也十分豐富，包括檀、朱、絳等顏色。

唇妝的形狀，以櫻桃小口為尚，以小巧圓潤為美，在晚唐時期達(dá)到頂峰。

唐代流行的幾種唇妝，表格改繪自周汛、高春明《中國歷代婦女妝飾》

04面飾

唐代，各種面飾已進(jìn)入尋常百姓家。女子面飾造型各異，色彩濃艷，是唐代女性妝面中極具特色的一個方面。

額黃妝始于漢代，流行于六朝，盛于隋唐。唐盧照鄰《長安古意》對這種妝容有記載：“鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。”

《北齊校書圖》局部，侍女將額頭及鼻梁涂成淡黃色，有學(xué)者認(rèn)為此即“額黃妝”

在唐代，額黃妝發(fā)展出了新款式——蕊黃妝，在額頭以黃粉繪制花朵形象，非常艷麗。唐溫庭筠《南歌子》有“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟”句，可見其流行程度。

斜紅一般描繪在太陽穴部位，或如弦月，或如傷痕。有時為了造成殘破之感，還用胭脂暈染成血跡模樣。不過，斜紅自晚唐之后，便銷聲匿跡了。

阿斯塔那唐墓出土絹畫上的女性，太陽穴處的一道紅色即為“斜紅”

花鈿，簡單者似小圓點，復(fù)雜者以金箔、云母片、魚鰓骨等制成各種花朵形狀（見下表）?；ㄢ氋N于額上，宛如一朵朵仙葩。

各式花鈿，圖自周汛、高春明《中國歷代婦女妝飾》

面靨，多以胭脂或顏料點于嘴角兩邊的酒窩處，好似兩顆小痣。盛唐以后，面靨的樣式增多，有的形如錢幣，有的形如杏桃，有的形如花朵。

旅順博物館藏女俑頭像，花鈿、斜紅、面靨齊備

05護(hù)膚品

唐人的護(hù)膚觀念非常講究。各種護(hù)膚品制作精湛且考究：面脂，用來滋潤皮膚；澡豆，類似現(xiàn)代的香皂，用于洗面；香澤，用于潤發(fā)……

杜甫《臘日》詩中有“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”的詩句。詩中提到的口脂、面藥，就是涂在唇部和臉部的化妝用品，類似于我們現(xiàn)在的潤唇膏、保濕霜等，可以護(hù)膚、防凍。

唐代皇帝常在臘日賜給臣子脂膏，表示對下級的體貼愛護(hù)，展現(xiàn)皇室的“恩澤”。

唐代鎏金飛鴻折枝花銀蚌盒，陜西省考古研究所藏，是盛放化妝、護(hù)膚用品的器具

端詳著博物館中那些美麗的女俑、仕女圖，千年前的美人仿佛活過來一般，拉近了與現(xiàn)代人的距離。她們的妝容還有很多秘密，而本文只是初探。

主要參考資料：

李芽《中國歷代妝飾》

周汛、高春明《中國歷代婦女妝飾》

孟暉《貴妃的紅汗》

（來源：“博物院丨看展覽”公眾號 作者：八寶粥）

統(tǒng)籌：梁冰 編輯：張曉璐