這個(gè)四月，電視劇《塵封十三載》讓懸疑劇愛(ài)好者過(guò)了一把癮。

劇剛一播，就有細(xì)心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，雖然劇中地點(diǎn)名叫南都市，卻切切實(shí)實(shí)是在重慶取的景。

(相關(guān)資料圖)

這已經(jīng)不是懸疑片第一次在重慶取景。此前，還有《致命愿望》《非常目擊》《沉默的真相》《在劫難逃》等都在渝拍攝。

迷霧劇場(chǎng)，名副其實(shí)地駐扎在了“霧都”，長(zhǎng)江索道和朝天咀碼頭幾乎成了取景標(biāo)配。

那問(wèn)題來(lái)了，為什么呢？

《少年的你》，不是開(kāi)始的開(kāi)始

從前，賈樟柯和他的《三峽好人》以“三峽敘事”帶著重慶和奉節(jié)走向世界，那時(shí)的影迷說(shuō)起重慶便離不開(kāi)三峽。而在《少年的你》之后，重慶的影視形象在大眾視野里發(fā)生了巨變，打卡《少年的你》取景地成為外地人在渝旅行的必選項(xiàng)目。

男女主第一次相識(shí)時(shí)的玩具童車城、猶如老式迷宮的海棠溪筒子樓、獨(dú)特的魁星樓和蘇家壩立交橋、看金魚(yú)的楊家坪花鳥(niǎo)市場(chǎng)、兩個(gè)人上下學(xué)走過(guò)的中山四路、銅元局地鐵站、皇冠大扶梯……很多沒(méi)有去過(guò)重慶的外地人因?yàn)殡娪皩?duì)這些地名如數(shù)家珍。

《少年的你》對(duì)重慶的意義在于，它系統(tǒng)呈現(xiàn)了主城區(qū)的影像魅力，一種類似香港但又不同于香港的氣質(zhì)。在一次公開(kāi)聊天中，導(dǎo)演曾國(guó)祥曾說(shuō)，重慶讓他想到香港。

通過(guò)重慶想起香港可不止他一個(gè)。出生在大竹縣的《火鍋英雄》導(dǎo)演楊慶是另一個(gè)，在這個(gè)銀河映像的影迷眼里，重慶就是九龍城里那個(gè)魚(yú)龍混雜、潮濕悶熱的“老香港”。

人們常說(shuō)，講義氣、膽子大、剛烈、耿直、能吃苦、脾氣辣是重慶人的性格。楊慶覺(jué)得，重慶人的這些特點(diǎn)就藏在油膩膩的洞子火鍋里?？梢哉f(shuō)，懸疑片《火鍋英雄》不僅呈現(xiàn)了重慶的外表，也呈現(xiàn)了重慶人的里子。

關(guān)于重慶和懸疑影視劇的淵源，再往前回溯的話，《瘋狂的石頭》是繞不開(kāi)的經(jīng)典。即使到了今天，哪個(gè)重慶人不會(huì)說(shuō)上一句，這部中國(guó)“最牛”的懸疑喜劇片，才是他們心里最地道的重慶電影。

霧都怎么成為了“懸疑之都”？

重慶能夠成為“懸疑之都”并非偶然。懸疑故事若要引人入勝，必要有與之匹配的空間造型。

“有山有水，新舊層雜。”河流和山川帶給重慶獨(dú)一無(wú)二的空間景觀。既有頗具田園風(fēng)格的山林，也有橫著鋼鐵大橋的江面；既有低矮雜亂的平房小巷，也有頗具現(xiàn)代氣質(zhì)的高樓。

在導(dǎo)演張一白眼里，重慶“是一座現(xiàn)代感與市井氣息互相融合、互相承認(rèn)的城市”。

這跟需要大量外景的犯罪片簡(jiǎn)直是絕配。用一位網(wǎng)友的話說(shuō)，平時(shí)你要跑幾個(gè)城市才能取到的景，來(lái)重慶一次就都搞定了。

“8D立體”的魔幻地形和“超現(xiàn)實(shí)”城市風(fēng)貌更是讓重慶在國(guó)產(chǎn)犯罪片領(lǐng)域里發(fā)光發(fā)熱。

巴南區(qū)的“波浪路”、輕軌2號(hào)線上著名的“穿樓而過(guò)”的李子壩站、某小區(qū)五層的螺旋停車場(chǎng)……

重慶堪比一個(gè)巨大的素材樂(lè)園，讓“追逐”“飆車”“拋尸”等犯罪片必備元素都能“輕松”實(shí)現(xiàn)，極大程度地拓寬了影視劇敘事的物理空間。

《少年的你》導(dǎo)演曾國(guó)祥就曾評(píng)價(jià)：“重慶起起伏伏的地形非常有助于電影氛圍營(yíng)造，這里有很多大型立交橋、高樓，也有小巷子，就像個(gè)迷宮，把人物放在這里，就有一種逃不出這個(gè)地方的感覺(jué)?！?/p>

此外，取景地的氣質(zhì)也會(huì)決定影視劇本身的氛圍，而重慶就是一座“自帶情緒感”的城市。

重慶的天氣悶熱、潮濕又多霧，和懸疑片需要的壓抑、迷離氛圍不謀而合。似乎在這些奇異的空間里，正有神秘的人物和事件彼此交纏。

對(duì)角色而言，潮濕、多樣的天氣變化，還能為演員表演提供更豐富的層次，霧和雨一向是演員表達(dá)的幫手。

比如懸疑劇《重生》的立點(diǎn)在于男主角秦馳如何呈現(xiàn)失憶后的迷茫、困惑，“重慶時(shí)常出現(xiàn)的云山霧罩，剛好和懸疑的氣質(zhì)相契合，跟劇中主角迷茫困惑的內(nèi)心很貼合，對(duì)人物的塑造有幫助?！?/p>

同時(shí)，重慶人身上獨(dú)有的人情世故，和懸疑之間有一種奇妙的適配感。特殊的地貌和便利的水運(yùn)，涵養(yǎng)了重慶包容、開(kāi)放的碼頭文化。

如果讓一位重慶影迷描述重慶人，耿直、閑散兩個(gè)詞被提及最多，耿直是江湖式的浪漫主義，閑散是市井式的現(xiàn)實(shí)主義，這一對(duì)看起來(lái)互相矛盾的詞語(yǔ)，在重慶人身上融匯出別具一格的自治、自洽、自在的狀態(tài)。

這里有山、有水，重慶人是真正的江湖兒女，只要站在鏡頭面前，戲劇張力的“buff”就拉滿了。

總之，對(duì)懸疑類的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，重慶像一個(gè)功能極佳的調(diào)色盤，激勵(lì)他們可以肆意創(chuàng)作或靈機(jī)一動(dòng)出某種視覺(jué)和想像不到的畫風(fēng)，這才是他們?nèi)【爸貞c的最重要原因。

只有你不敢想的，沒(méi)有重慶不能實(shí)現(xiàn)的。

城市和影視的“互文”

細(xì)翻影視史，我們能輕易說(shuō)出很多城市和影視劇的故事。城市和影視作品之間的羈絆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出拍攝和被拍攝、取景和被取景的簡(jiǎn)單關(guān)系。

導(dǎo)演婁燁說(shuō)過(guò)，“城市是電影的皮膚，最好是和故事合在一起的，有唯一性。”

影視劇可以讓全世界迅速了解一座城，就像《羅馬假日》之于羅馬，“愛(ài)在”三部曲之于維也納、巴黎和希臘；影視劇還可以重塑一座城市的美學(xué)空間，比如侯麥、戈達(dá)爾作品為代表的眾多法國(guó)電影之于巴黎。

重慶也一樣，不僅僅為影視劇提供了獨(dú)一無(wú)二的背景空間；影視劇也記錄下了重慶的時(shí)代變遷。

80多年前，學(xué)者費(fèi)正清第一次飛臨重慶，重慶給他的印象是“這是一個(gè)極為不幸的人類居住地。這里連一塊平地都沒(méi)有,一切東西都似乎蒙上了四分之一英寸厚的灰塵”。

但在2006年上映的電影《瘋狂的石頭》里，重慶已經(jīng)變了，它的主題曲唱道：“船沒(méi)有橋多，霧也沒(méi)有雨多，看著汽車從那屋頂上的公路經(jīng)過(guò)”。

除了懸疑影視，在重慶取景的影視劇還有很多。

1933年，一部名叫《歧途》的電影可能是重慶和大銀幕的首次結(jié)緣。進(jìn)入21世紀(jì)，在重慶取景的劇情片《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》見(jiàn)證中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)步入大片時(shí)代；而藝術(shù)片《日照重慶》《周漁的火車》《三峽好人》又將重慶敘事帶給了全世界。

毫不夸張地說(shuō)，重慶本身就是半部中國(guó)影視史。如今，國(guó)產(chǎn)懸疑類型影視劇的發(fā)展與這座城市的命運(yùn)交融在一起，懸疑成為重慶影視編年史里濃墨重彩的一章。

這幾年，重慶本地對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的扶持力度越來(lái)越大，建了不少影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)，比如《塵封十三載》的巴南影視基地。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年在重慶開(kāi)機(jī)的影視劇多達(dá)一百多部。

這恰恰也說(shuō)明，在眾多城市越來(lái)越趨同化、失去個(gè)性的當(dāng)下，重慶的美學(xué)價(jià)值正在被重新發(fā)掘和定義。

導(dǎo)演寧浩說(shuō)，“重慶人本身的性格，會(huì)讓重慶的文化生生不息，重慶是很難被‘格式化’的?！蔽磥?lái)的重慶，還會(huì)有無(wú)限可能。

（來(lái)源：央視網(wǎng)）

統(tǒng)籌：王長(zhǎng)善 編輯：程綺航